Architekt w spódnicy. Dzień kobiet z alternatywną historią budownictwa
Kobiety i architektura? Z perspektywy 8 marca roku 2014 nie wydaje się to zestawienie szokujące. Zaha Hahid, irańsko—brytyjska gwiazda sztuki współczesnej, zdaje się zamykać dyskusje o szansach kobiet na odniesienie sukcesu w wydawałoby się mocno zmaskulinizowanym świecie budownictwa. Nie zawsze jednak tak było. Z okazji Międzynarodowego Dnia Kobiet Architectu proponuje krótki przegląd obecności kobiet w historii architektury.
Zacznijmy od Catherine Briçonnet, francuskiej szlachcianki, która na początku XVI wieku w czasie nieobecności swojego męża zajętego wojnami włoskimi, współprojektowała zamek w Chenonceau, a z czasem stała się nawet kierownikiem budowy.
Sto lat później, w Anglii spotykamy Lady Elizabeth Wilbraham (1632–1705). Architektce przypisuje się dziś ponad 300 projektów i opiekę nad jednym z czołowych twórców epoki: Christopherem Wrenem. Mało tego: w latach ’50 XVII wieku Lady Elisabeth odbyła wraz w mężem kilkumiesięczną podróż po Europie studiując architekturę Holandii, Niemiec, Francji i Włoch. Przyjaźń z twórcą północnego baroku, Pieterem Postem i bezpośrednia znajomość realizacji Palladia czyniły z Lady Elisabeth jedną z najbardziej architektonicznie obytych postaci epoki.
W kolejnych stuleciach Anglia wyda zresztą szereg arystokratek parających się, bardziej lub mniej profesjonalnie, architekturą. Mamy więc Mary Townley (1753–1839), Sarę Losh (1785-1853) Sophie Gray (1814–1871). W Kanadzie odnotowujemy Esther Pariseau (1823–1902), znaną jako zakonnica Pariseau. W Stanach działały z kolei Louise Blanchard Bethune (1856–1913), Emily Williams (1869–1942) Theodate Pope Riddle (1868–1946). Pierwszą architektką, która zaczęła odnosić głośne sukcesy była jednak Josephine Wright Chapman (1867–1943). Czynnikiem, który przyczynił się do jej sławy była sześcioletnia walka o przyjęcie na studia. W Stanach, tak jak w Europie kobiety miały bowiem ograniczony dostęp do szkół politechnicznych. Po dyplomie, Chapman błyskawicznie wybiła się w Nowym Jorku na niezależność i otworzyła własna pracownię zgarniając szereg prestiżowych zamówień publicznych.
W Europie feminizacja architektury przebiegała nieco lepiej. Oprócz unikatowej sytuacji angielskiej prym wiodły kraje skandynawskie. W Finlandii pierwsza kobieta architekt uzyskała dyplom już w 1890 roku. Finlandka, Wivi Lönn (1872–1966), jako pierwsza kobieta w dziejach zaczęła prowadzić indywidualne studio już w 1896 roku.
Pierwszą kobietą z prestiżowym dyplomem paryskiej École des Beaux-Arts była amerykanka Julia Morgan (1872–1957). Tytuł uzyskany w 1901 roku stał się początkiem jej wspanialej, kalifornijskiej kariery, a zaprojektowana przez nią rezydencja Hearst Castle w San Simeon wydaje się być bezspornie jednym z najciekawszych obiektów amerykańskiej architektury flirtującej z kapitalistycznym establishmentem.
Początek dwudziestego wieku przynosi szereg twórczyń w Środkowej Europie. W Niemczech działa Emilie Winkelmann, w Serbii Jelisaveta Načić, w Austrii Margarete Schütte-Lihotzky. A w Polsce? Wymienić trzeba na pewno trzy wybitne artystki. Katarzynę Kobro, Helenę Syrkusową i Barbarę Brukalską. Wszystkie trzy były właściwie rówieśnicami urodzonymi tuż przed rokiem 1900 i wszystkie stały się ofiarami bycia „żonami swoich mężów” (malarza Władysława Strzemińskiego, czy architektów Szymona Syrkusa i Stanisława Brukalskiego).
Kobro, choć była zasadniczo rzeźbiarką, kilkakrotnie stworzyła projekty architektoniczne (przedszkole, kiosk ruchu) i koncepcje wystroju wnętrz. Wszystkie zakorzenione były w awangardzie. Artystka śmiało operowała szkłem i charakterystyczną dla neoplastycyzmu, kontrastującą kolorystyką.
Również Barbara Brukalska pozostawała w nurcie awangardy. Członkini grupy Praesens zapisała się na kartach historii architektury projektem neoplastycznej willi własnej i realizacją funkcjonalistycznych kolonii mieszkaniowych na Żoliborzu.
Trzecia architektka Helena Syrkusowa, również związana z Praesensem przez całe życie działała w tandemie z mężem. Lewicowe ideały skierowały ją ku budownictwu mieszkaniowemu zakrojonemu na klasy robotnicze. Jeszcze przed wojną projektowała osiedle na Rakowcu. Po wojnie – osiedle WSM na Kole. Syrkusowa była jednak przede wszystkim wybitną teoretyczką architektury, poważaną i przywoływaną jako wzór m.in. przez Le Corbusiera.
Zawieszenie między teorią architektury, a jej praktycznym wymiarem dotyczy również dwóch innych kobiet: Zofii Hansen (żony Oskara) i Haliny Skibniewskiej. Skibniewska, autorka osiedla Sady Żoliborskie wydaje się figurą szczególnie ciekawą. Działaczka Armii Krajowej, asystentka Romualda Gutta, posłanka na sejm PRL, wykładowczyni w swoich projektach stosowała wiele oryginalnych rozwiązań. Jednym z nich było wykorzystywanie naturalnej zieleni. Skibniewska walczyła systematycznie z ekipami budowlanymi, aby w trakcie realizacji projektów nie wycinać drzew na placu budowy. Dzięki temu, ludzie wprowadzając się do nowych mieszkań nie musieli patrzeć na pustynie blokowisk. Poczucie etycznej i estetycznej odpowiedzialności za budynek i jego odbiorcę, które reprezentowała swoją pracą Skibniewska było w epoce peerelowskich ograniczeń finansowych, materiałowych i ideologicznych czymś unikatowym.
Fotografie: Wikimedia Commons.
Pirelli Tower, nazywany także "Pirellone", to 32-kondygnacyjny wieżowiec liczący 127 m wysokości. Usytuowany jest w Mediolanie we Włoszech. Budynek został zaprojektowany przez włoskiego architekta i projektanta Gio Pontinego (1891 – 1979) oraz inżyniera i architekta Piera Luigi Nerviego (1891 – 1979).
Przebudowa domu to poważny sprawdzian umiejętności architektów, zwłaszcza wtedy, gdy budynek znajduje się w trudnym, gęsto zabudowanym terenie, a jego charakterystyczny układ nie zaspakaja podstawowych potrzeb mieszkańców. Architekci z pracowni Fougeron Architecture, przystępując do modernizacji domu jednorodzinnego w San Francisco, zdecydowali się na rewolucyjne odwrócenie i przemodelowanie zarówno jego zewnętrznego kształtu, jak i wnętrza.
Do 15 lipca trwa nabór do trzeciej edycji Międzynarodowego Konkursu FUTUWAWA. Dwie poprzednie pozwoliły zgromadzić i zaprezentować na portalu futuwawa.pl ponad 400 projektów dla Warszawy przyszłości z zakresu architektury, urbanistyki i sztuki w przestrzeni publicznej. Powstała w ten sposób strefa niczym nieograniczonego eksperymentu, która pozwala bawić się miastem, ale i poddać je dyskusji.
Modernistyczny postulat otwarcia domu na pejzaż przez dziesięciolecia wydawał się w Polsce niemożliwy do racjonalnego zastosowania. Klimat, nieco bardziej srogi niż ten, w którym funkcjonują południowe, nadmorskie wille skłaniał raczej do budownictwa wykorzystującego stosunkowo małe, tradycyjnie rozmieszczone otwory okienne. Na nic zdały się kampanie uczniów Le Corbusiera, z Juliuszem Żórawskim na czele, którzy chcieli wprowadzić w polskim budownictwie układy wstęgowe, przekształcić dom-dworek, lub dom-twierdzę w kompozycje otwartą na otaczający ją ogród, czy pejzaż miejski.
Komentarze
Architectu moderuje komentarze do ułatwiania świadomej, merytorycznej, cywilnej rozmowy. Obraźliwe, bluźniercze, autopromocyjne, wprowadzające w błąd, niespójne lub nietypowe komentarze zostaną odrzucone. Moderatorzy pracują w godzinach pracy i akceptują tylko komentarze napisane w języku polskim.